barcodex

Сегодняший пост - из рубрики "хорошо забытое старое". Внезапно вчера вспомнил о Диме Ревякине сотоварищи. "Запах крошева" и всё такое. С утра поставил новый альбом - но не так цепляет как старые. Красиво, душевно, но уже без мурашек. А мурашки, они вот тут.

Уходили из дома:

Сберегла:

"Хорошо воспитанные молодые люди из сельской Америки" - вот так вот незатейливо называют себя господа из "Akron/Family". Фолк, медитация - ничем не брезгуют они в поисках источников вдохновения. Для записи последнего альбома (первым синглом и заглавной песней которого является So it Goes) чуваки просто-напросто уехали на остров Хоккайдо, где копили музыкальный материал, живя в хижине рядом с действующим вулканом. Не исключено, что в Японии они и познакомились с Томми Ясухарой, который нарисовал им этот клип. Фракталы фракталами, а меня больше всего прикололи первые полминуты с гугловым поиском в главной роли.

Цепанул вот этот лондонский квартет. С душой сделано, и гармонии с моими внутренними вибрациями совпадают. Назвались они с точки зрения SEO правильно, если ожидают увидеть в рядах своих поклонников тех, кто ищет в интернете информацию о сканнерах. Слава богу, что мне теперь помогает найти музыку Spotify в режиме радио, иначе кто знает, когда бы я ещё нарвался на этих ребят.

Как и в случае с появлявшимся в этом блоге клипом про Free Hugs, видеоряд, к которому была выбрана музыка, явно представлял больший интерес, чем сопровожавшая его музыка. На момент написания этого поста видео о безбашенном трюкаче - велосипедисте посмотрели уже 19,364,802 раз. Тем не менее музыка ему очень подходит. 

Loch Lomond, хоть и назвались в честь шотландского озера, на самом деле американцы из Портленда, штат Орегон. Ну, у них погоды в принципе похожи на те, что в клипе (там и вправду Шотландия) - чего не скажешь о (бывших у нас недавно) австралийцах The Jezabels, чья песня A Little Piece звучит во второй части клипа. Как им удалось в субтропиках южного полушария попасть в то же холодное дождливое настроение северной Атлантики - загадка.

Как говорят критики, The Jezabels подходят к поп-музыке с гимновой точки зрения. Возможно, это такое цветистое выражение, одно из тех что критики изобретают, чтобы их обзоры похожих друг на друга как-то отличались. Когда они достигают в этом искусстве высот, они идут в копирайтеры и делают ту же работу про менее интересные сабжи, но за более интересные деньги. 

Ну, а The Jezabels, собственно вот они. Ненавязчивый музон, под который хорошо работается. Женский вокал и автралийское происхождения коллектива должны посмотреться в этом бложике достаточно свежо. Видеоряд в их официальных клипах пресноват - ну это видимо из-за их инди-шности. Никто ещё не собирается вливать в клипы тонны бабла, а только на своей фантазии они пока не вытягивают. Впрочем, если пройти по ссылкам на ТыТрубе, то в клипе на песню Endless Summer можно лицезреть приятной наружности блондинку на коне.

Название группы происходит от библейского (и исторического) персонажа Иезавели, роль которой в истории с точки зрения вокалистки и лидера группы Хейли Мэри, понимаема превратно. Собственно, прочитанное по ссылке на Википедию является большим открытием, чем сама группа. Но в ротэйшен моего Спотифая они авансом допущены. У них всё ещё спереди.

В отличие от своего заклятого конкурента, Rdio, который изначально имел веб-версию, Spotify работает только с нативными коиентами под Windows, Mac, iOS и Android.

Но вот появились подвижки на вебном фронте. Теперь можно везде вставлять HTML-код, который будет давать возможность раздавать посетителям сайта плейлисты. Само собой, работать это будет только для пользователей, которые имеют хотя бы бесплатный пакет Spotify. Тем, кому посчастливилось жить в зоне покрытия, даю попробовать подключиться к моему плейлисту под названием "мурашки".

Теста ради. Самому интересно, что получится.

Сегодня эти ваши интернеты пестрят сообщениями и обменом мнениями по поводу события, в наше виртуализированное время слишком значительного, чтобы пройти мимо. Поскольку целью этого блога поставлено информировать о мире технологий тех, для кого он далёк и пугающ, то попытаюсь прокомментировать произошедшее простыми словами.

О чём собственно речь? Конечно же, о покупке интернет-гигантом Facebook независимого фото-сервиса Instagram за один миллиард портретов Джорджа Вашингтона. Миллиард долларов - это много денег. Особенно если подумать, что они были уплачены за компанию 551 дня от роду, в которой трудятся 6 человек, и которая за два неполных года своей работы не принесла ни копейки прибыли, потому что за ней нет никакой "концепции монетизации" (попросту говоря - "идеи по зарабатыванию денег"). 

Перед нами типичный случай "индустрии стартапов" - когда некая группа лиц создаёт некий продукт для массового пользования, но зарабатывает не на оказании услуг, а на продаже продукта целиком более крупному инвестору. Основатели немногих успешных стартапов становятся миллионерами настолько стремительно, что всё больше и больше людей во всём мире стремятся повторить их успех. В некоторых странах, кичащихся "продвинутостью" своего населения, это принимает масштабы эпидемии. Я боюсь, что скоро айтишники до 25 лет совсем перестанут интересоваться IT-отделами "нормальных" компаний, и целиком перейдут в кузницы похожих друг на друга стартапов.

Правда жизни состоит в том, что на каждый успешный Инстаграм приходятся десятки, сотни и может даже тысячи неудавшихся стартапов и стартапчиков. Но! Для всех занятых в неудавшихся проектах сам факт банкротства их проектов не является трагедией: программисты быстро находят себе следующее пристанище, записывая себе в CV полученные навыки и вспоминая весёлые дни, проведённые в молодом энергичном коллективе; инвесторы же, как правило, со спокойной душой списывают вложенные деньги со счетов, потому что они у курсе, какова вероятность успеха, и расчитывают риски таким образом, чтобы количество вырученных от продажи успешных стартапов денег покрывало количество списанных. Такое отсутствие трагедии развращает всех участников процесса, и имеет негативное влияние на индустрию в целом. А с повышением сумм успешных сделок, это влияние расползается на всю современную экономику.

Несколько цифр для примера: вокруг существующей уже 116 лет New York Times выросла медиа-империя стоимостью 967 миллионов. Выделенных на науку и образование в бюджете Эстонии на 2012 год 490 миллионов не хватило бы даже на контрольный пакет Instragram. В первом случае мы говорим о мега-корпорации с работающей более ста лет бизнес-моделью, во втором - о поддержке государством интеллектуальной мощи маленькой, но гордой страны (к слову, так же поражённой стартапным вирусом). Уже этих двух примеров достаточно, чтобы убедиться в том, что мир перекосило. Непонятно лишь, навсегда или только до конца новомодного технологического праздника.

Когда в конце 90х лопнул "первый технологический пузырь", сторонники ведения бизнеса по испытанным моделям, казалось, вздохнули с облегчением, но виртуальный бакс просто перешёл с бирж в портфели "венчурных капиталистов". Теперь вместо широкой публики, скупавшей в 90х на биржах "перспективные" надутые акции, риски несут узкие круги специализировавшихся на этом бизнесе инвесторов. Это тёртые калачи, умело диверсифицирующие свои портфели, причём частенько они вкладывают в свои схемы свободные деньги других богачей, потеря которых в случае чего тоже не будет трагедией, ломающей чьи-то судьбы.

Сегодня весь мир считает деньги новых мультимиллионеров. Самые горячие головы делят миллиард на 6 частей, и получающиеся 166 (и 6 в периоде) миллионов долларов на лицо манят в IT ещё больше молодых "специалистов", считающих, что уже за одну только принадлежность к своей касте, работодатели должны платить им несоответствующие их квалификации зарплаты. На самом деле, трудно предположить, что все 6 работников Instagram получат одинаковые доли, да и вообще, им всем сначала придётся поделиться со своими инвесторами (Benchmark Capital, Greylock Capital, Thrive Capital and Andreessen Horowitz, Quora’s Adam D’Angelo, Lowercase Capital’s Chris Sacca and Square and Twitter’s Jack Dorsey - согласно информации от TechCrunch). Для которых "выход" Instagram - тот самый успех, который покрывает процент неудавшихся инвестиций.

Я не хочу сказать, что стартапы - это зло. Напротив, я и сам с удовольствием бы поработал в каком-нибудь из них. Суть этого поста в том, что в мире виртуальных денег и бизнес постепенно переходит в виртуальную ипостась. По сравнению с внезапной капитализацией Instagramm, разнузданный рост акций Apple - свидетельство работающей бизнес-модели реальной корпорации (в конце концов, Эппл продаёт огромное количество физически произведённых устройств). Instagramm не произвели ничего, кроме программы для смартфона (причём, даже в этом не были мегаоригинальными, а лишь просто сделали высококачественный интерфейс для неновых идей), и продались за миллиард, а несколькими неделями ранее обанкротился пионер фотографии Kodak, плёнки чьего производства ещё 10-15 лет назад я самолично с трепетом относил в проявку, и продукты которого можно найти в любом доме на этой планете. 

Ладно, заболтался я тут - пойду обновлю статус на Фейсбуке и отправлю пару "луков" в Инстаграм.

Серж Танкян - самый крутой армянский певец на планете. То есть он почти в той же степени армянин, что и Шарль Азнавур - сугубо по крови. Родился в Бейруте, с детства живёт в Пиндостане. Вместе с другими крутыми чуваками взрывал мир в составе System of a Down - так что вряд ли можно назвать открытием сегодняшний пост. Всё равно, что сказать любителю классической музыки, что "сегодня наконец-то добрался до "Лунной Сонаты" Бетховена".

Тем не менее, я открыл для себя видеоклипы на пост-SoaD-овские песни Сержа. Во-первых, я люблю клипы недорогие и со смыслом. Во-вторых, за ними явно стоят антивоенные взгляды Танкяна, вместе с Томом Морелло (гитаристом Rage Against The Machine) учредившим организацию the Axis of Justice - конечно же, в пику Джорджу W Бушу, прочертившему Axis of Evil через неугодные ему страны.

Вот например, в клипе к песне Empty Walls через призму потасовки на детской площадке показывается история иракской войны, начиная с атаки башен-близнецов - тут вам и призывы к совместной операции, и крушение статуи Саддама, и взятие заложников, и смертники на автомобилях. Дети скорее всего и не знали что изображают, но с присущей им непосредственностью и скурпулёзностью воссоздали историю. А Серж сидит за игрушечным роялем, весь в белом, как в том анекдоте про цирк.

А клип Sky is Over интересен уже только тем, что снят без склеек, переходя по дороге от нормального трёхмерного рояля на улице до плоской проекции освещённого заходящим солнцем пустого (тем, кто этого не заметил, в конце клипа показывают лопату надпись на небе Civilization is over) города, рисованием по небу белой фотошопской кисточкой, и возвращаясь обратно к нормальному роялю.

Век живи - век учись. Сподобившись наконец написать обещанный пост о вокальной гармонии турецкого языка, я занялся проверкой разных своих догадок и, листая Википедию, наткнулся на то, что в русском языке, оказывается, это явление называется по-другому. (барабанная дробь) Сингармонизм!

Ну, сингармонизм - так сингармонизм. Суть этого явления состоит в том, что внутри одного признака происходит уподобление одних гласных другим в зависимости от каких-то правил. Статья Википедии про сингармонизм тут же уточняет, что чаще всего это явление встречается в агглютинативных языках - то есть тех, где словообразование происходит за счёт присоединения к основе слов суффиксов. Сюда относятся тюркские языки (крупнейшим представителем которых является турецкий) и многие "западные" языки финно-угорской группы. Видимо, не случайно многие лингвисты рьяно пытаются раскопать у этих двух семей общего лингвопредка. По мере углубления в грамматику турецкого там и сям наблюдаются параллели с финским - буду писать о них по мере развития миссии-2012 - но вокальная гармония (простите, сингармонизм) очевидно наводит на мысли.

Если перевести суть сингармонизма в турецком с упрощённого лингвистического русского на совсем понятный, то это выглядит так: если последняя гласная буква в основе слова - "мягкая", то и в присоединяемом суффиксе должна писаться "мягкая". К ним относятся i, e, ö и ü (последние две читаются как в немецком, эстонском или том же финском - в котором ü пишется как y). Всего в турецком языке 8 гласных, то есть каждой "мягкой" соответствует "твёрдая":

Рассмотрим на примере - образуем формы местного падежа для слов с разными последними гласными: ev (дом), okul (школа), araba (автомобиль), göl (озеро). Местный падеж (показывающий местонахождение предмета в пространстве и/или во времени) образуется путём прибавления суффикса da или de. Принцип сингармонизма помогает выбрать нам тот или иной суффикс: если последняя гласная буква в основе - "мягкая", то используется суффикс с "мягкой гласной", то есть "de". То же самое справедливо для "твёрдых" гласных в основе слова и суффиксе. Вот результат:

Приведённая таблица соответствий, кстати говоря - самая простецкая, потому что не содержит некоторых важных нюансов. Благодаря простоте ей можно пользоваться на первых порах. Но поскольку этот пост посвящён гармонизации гласных, то, пожалуй, надо остановиться и на нюансах. А они таковы - более правильно распределить восемь гласных не в две строки, а в некий куб, потому что гласные делятся на группы по трём критериям, связанным с особенностями артикуляции.

Во-первых, одни гласные произносятся с опущенной нижней челюстью, другие - с едва приоткрытой; про них говорят что они принадлежат соответственно к нижнему и верхнему ряду.

Во-вторых, при произнесении гласной язык может спокойно лежать на своём месте во рту, а может немного выдвигаться вперёд, к губам; в первом случае мы имеем дело с гласными заднего ряда, во втором - с гласными переднего ряда.

В-третьих, кроме позиции нижней челюсти и языка на огласовку влияют губы. Мы можем складывать их трубочкой или оставлять как есть; в этом случае мы делим гласные соответственно на округлённые и неокруглённые.

Получающийся куб трудно нарисовать на бумаге, поэтому приведу ту же таблицу, что дана в Википедии (для получения куба надо просто взять правую часть таблицы и наложить сверху на левую):

Что даёт нам это усложнение исходной двухмерной таблицы? Оно даёт нам объяснение так называемой "вторичной" гармонии, присущей турецкому в отличие от многих других родственных языков. После того, как мы выяснили, "мягкую" или "твёрдую" версию суффикса использовать, нужно посмотреть ещё на то, "округлена" ли последняя гласная в основе, и в том случае если это имеет место, использовать в суффиксе также округлённую букву.

К счастью, это относится только к гласным i и ı, которые в этих случаях превращаются в суффиксах в ü и u соответственно. Это знание внезапно объяснило всё, что оставалось непонятным с прошлого поста. Возьмём для примера суффикс -DIr. В его расшифровке буква ı может заменяться буквами i, ü, u и ı - и мы уже точно знаем в каком случае:

Ну, и на сладенькое - о немецком. Оказывается, умлаут - это не просто две точки над гласными, как принято считать не слишком заморачивающимися людьми (со мной в первых рядах). Говоря о сингармонизме, как правило говорят о "прогрессивном сингармонизме" - когда последующая гласная буква уподобляется предыдущей (что, собственно, мы и видели на всех приведённых выше примерах). В немецком же вокальная гармония выстреливает в другом направлении. Если к основе слова Arzt (врач) добавляется окончание -e, превращая единственное число во множественное, то гласная A в основе переходит из заднего ряда в передний: Ärzte. Такое вот влияние "наоборот" и называется "регрессивным сингармонизмом", или "умлаутом". Инфосвалка моего мозга ещё подсказывает мне аналогичный пример из шведского: bok (книга) - böker (книги).